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論沈復《閨房記樂》的詩意化與細節敘事

時間:2017-05-24 14:19來源:www.ywngxq.tw 作者:zglwb 點擊:
摘要:詩性散文至清代所占比重日趨上升,其中,沈復的《浮生六記》便屬于詩性散文,除此之外,它還具有小說的筆法。本文所要研究的正是《閨房記樂》的詩性特征與小說中細節敘事的運用。 關鍵詞:沈復;《閨房記樂》;詩意;細節 沈三白所作《浮生六記》是自

  摘要:詩性散文至清代所占比重日趨上升,其中,沈復的《浮生六記》便屬于詩性散文,除此之外,它還具有小說的筆法。本文所要研究的正是《閨房記樂》的詩性特征與小說中細節敘事的運用。

  關鍵詞:沈復;《閨房記樂》;詩意;細節

  沈三白所作《浮生六記》是自傳體散文,共分為六記,后兩記疑為偽作。《浮生六記》在中國散文史上有其特殊性,這部作品早已突破一般的家務事、兒女情的范圍,將散文題材的領域推廣到世俗日常生活的諸多方面,可視為中國古代散文題材領域的又一次解放,陳寅恪也認為它是題材之外的例外創作。我選擇寫他與妻子陳蕓愛情的《閨房記樂》作為文本來分析其中的詩性特征與小說中細節敘事。

  一、《閨房記樂》的詩性特征

  宋代陳善在《捫虱新話》中說:“韓以文為詩,杜以詩為文,世傳以為戲。然文中要自有詩,詩中要自有文,亦相生法也。文中有詩,則句語精確;詩中有文,則詞調流暢……此所謂文中有詩也。”[1]陳善所論正是詩文互滲的積極意義。清代漢學家把學術性的考據視為文章,這種理論有損散文的審美價值和藝術感染力。清代沈復為文并不同于桐城派標舉的“義法”、“道氣”、“匠氣”,他秉持文生于情,創作皆緣于人情,注重意象與個人情感的把握,比他們的古文更形象生動、更有詩意和靈性。《閨房記樂》一文無論是語言、意境還是抒情與個性化都能體現出它的詩性風格。

  (一)語言的詩意化

  《閨房記樂》常以一些獨特的意象表現來表現意境,如明月、漁火、晚霞、綠蔭等。滄浪亭的中秋之夜,“一輪明月已上林稍,漸覺風生袖底,月到波心,俗慮塵懷,爽然頓釋”。意境清絕,畫面幽美,飄飄有出塵之姿,是一幅滄浪月夜圖,這些意象和意境不禁使人聯想起唐代張若虛的《春江花月夜》,同樣的空靈明凈。在太湖的萬年橋下“霞映橋紅,煙籠柳暗,銀蟾欲上,漁火滿江矣”,行舟之際,“漸見風帆沙鳥,水天一色。閑話未幾,風搖岸柳,已抵江城”寥寥數語就寫出太湖寬廣淡遠的湖光特色,儼然一幅太湖寫意圖。他的文筆不事雕琢,脫口而出,如行云流水,行于所當行,止于所當止,純凈自然,嫵媚動人。如寫夫婦倆在張士誠王府廢園避暑的文字:

  時方七月,綠樹陰濃,水面風來,蟬鳴聒耳。鄰老又為制魚竿……日落時登土山觀晚霞夕照,隨意聯吟,有‘獸云吞落日,弓月彈流星’之句。

  這些文字清新秀麗,形成十分清艷的藝術效果。女主人公陳蕓形象也具有這樣的審美意蘊。陳蕓的美也表現出清水芙蓉般的嫵媚:“眉彎目秀,顧盼神飛……一種纏綿之態,令人之意也消。”纖塵不染的意態仿佛藐姑射之山的神人。

  (二)濃郁的抒情性

  詩歌是用來吟詠性情的,從文體分工來說“詩本性情”而“文以載道”,詩歌偏重個性化抒情,而散文偏重記事說理。王韜在《浮生六記跋》中說“筆墨間纏綿哀感一往情深”,贊其幾乎句句飽含深情,令人感動。沈復的《閨房記樂》是其對陳蕓一生愛戀的結晶,字字飽含情意。文中回憶兩人七月半許下白頭之約,卻又隱含著對現實殘酷的悲愴:“急閉窗,攜酒歸房.一燈如豆,羅帳低垂,弓影杯蛇,驚神未定……真所謂樂極災生,亦是白頭不終之兆。”愛人離世,寸心欲碎,回首過去,只能尋覓原因,慰藉內心,若非情真意切,哪可成文。顧隨《駝庵詩話》中引用了一句英國詩人華茲華斯的話:“詩起于沉靜中回味得來的情緒。”陳蕓去世之時,沈復“當是時,孤燈一盞,舉目無親,兩手空拳,寸心欲碎。綿綿此恨,曷其有極!”區區數筆,卻字字泣血。俞平伯贊其是一塊美玉,當之無愧。

  《閨房記樂》運用“以詩為文”提高了語言的音韻性和凝練度,增強了散文的抒情性,使之比興寄托,形象鮮明,舒卷靈動,韻味悠長,意境深遠。

  二、《閨房記樂》的細節敘事

  唐代韓愈在《毛穎傳》中用傳奇手法來行文,可視為小說筆法對古文較早期的影響,韓愈以史家筆法寫毛筆一物,以傳記為體裁,可謂設虛景描寫,工極古今。清人李漁在小說、戲曲、散文方面都造詣頗高,他的《秦淮健兒傳》、《義士李倫表傳》等人物傳記寫得故事曲折,細節生動,近乎小說。李漁的作品對沈復的影響很大,在《浮生六記》中有很多明顯的印記。就創作手法來看,沈復在《閨房記樂》一文同樣運用了小說的手法,本文集中論述細節敘事的使用。

  細節描寫是指小說中對一些富有藝術表現力的細小事物、人物的某些細微的舉止行動,以及景物片斷等的具體細膩的描寫。可以分為語言、動作、神態。老舍認為對話是人物性格最有力的說明書。沈復在此文中運用了大量的細節敘事。少時堂兄與陳蕓的對話:

  忽聞蕓堂兄玉衡呼曰:“淑妹速來!”蕓急閉門曰:“已疲乏,將臥矣。”……蕓大窘避去,上下嘩笑之。余亦負氣,挈老仆先歸。[2]

  兩小無猜之時,陳蕓體恤三白,偷藏食物,卻不料被堂兄發現,蕓娘急中生智,意圖誆騙兄長,不想,被識破,兩人對話盡顯小兒女情態。“見瘦怯身材依然如昔,頭巾既揭,相視嫣然。合巹后,并肩夜膳,余暗于案下握其腕,暖尖滑膩,胸中不覺抨抨作跳。”沈復在新婚之夜,通過動作、心理描寫,將二人小登科之感展現得絲絲入扣。“暗”寫其礙于禮數,不敢放蕩,而“暖”“滑”則是對蕓姐傾慕愛意的直觀感受。“悄然入室,伴嫗盹于床下,蕓卸妝尚未臥,高燒銀燭,低垂粉頸,不知觀何書而出神若此”,此中用“悄然”這一動作,寫自己暗中戲弄之心,再以老嫗與妻神態對比,回憶蕓姐才情氣度不凡,可謂情人眼里出玄機。

  沈三白對陳蕓愛戀一生,兩人的結合是詩意的,《閨房記樂》通過詩意的語言將舊時點滴展現在筆下,江南煙雨,見證了兩人的至情,也為兩人書寫了詩一般地篇章。中國文人在悼亡之時,多是運用瑣事寄情,補衣描眉,情埋其中,沈復以小說中的細節場景,對她與蕓姐經歷的種種,加以記錄,如夜觀滄浪、鬼節盟誓等,如同小說、戲曲中的場景直觀可感。

  參考文獻:

  [1]楊景龍.試論“以詩為文”[M].文學評論,2010.

  [2]沈復.浮生六記[M].武漢:長江文藝出版社,2006.


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